Chau的《幽灵》：越南裔美国人的戏剧探讨了跨代创伤
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当21岁的全洲第一次表示有兴趣去越南探亲时，他的父母坚决反对。毕竟，他的父亲是冒着共产党的子弹从越南海岸逃到安全地带的。这位父亲认为，让他的儿子回国，将会让他接受共产党的洗脑。
这种跨代经历的片段，在一定程度上促使Chau创作了《幽灵》（The Specter），这是一部短片，探索了当父母的长篇生活叙述与孩子所寻求的真相发生冲突时，可能发生的创伤。周兆荣今年5月从威廉玛丽学院毕业，他把这部剧作为他的APIA（美国亚裔和太平洋岛民）荣誉项目的一部分。
在剧本的关键时刻，儿子荣（Vinh）发现自己来到了美军屠杀平民的地方。他遇到了一名越南官员。Vinh试图用他父亲范氏（Pham）所接受的宣传来反驳当地对事件的描述，也就是说，mmoi Lai是由共产党军队策划的，目的是驱散美军。Vinh对这种叙述的坚持导致他被暴力逮捕。
“当一切都完成后，我写了一部戏剧，讲述一个移民的孩子如何处理延续这种叙事的影响，”Chau说。“最后一幕，精神崩溃，强调这不是一件可以掉以轻心的事情。”
这部作品赢得了他的教授和同事的高度赞扬。
戏剧和亚太岛民美国研究教授Francis Tanglao-Aguas说：“全洲的荣誉论文工作提高了卓越的标准，我们很荣幸能在学生的工作中支持这一点。”“Quan在《幽灵》中所展示的代理和独立自主是APIA教师的愿望，我们希望我们的APIA毕业生能够利用他们在W&M的教育。全采用了一个多学科的全球框架，跨越了社会学、心理学、戏剧、教育学和种族/文化研究。”
在他的高中时代，周过着一种对他来说“没有连字符”的美国生活。尽管在青少年时期，他曾问过父母他是越南人、中国人还是两者都是，但他们的回答“你是美国人”已经足够多年了。在里士满郊区的米德洛锡安，他在学业上表现优异；他在戏剧界崭露头角。
“我不认为自己是亚洲人，”他说。当他参加了威廉玛丽学院的“APIA入门”课程后，他对自己的看法发生了变化。
“从小到大，我一直不明白自己作为一名亚洲男性的定位，”就读于戏剧和生物学专业的周解释说。“在剧院这个历来以白人为主的地方，我被白人为主的人包围着，白人为主的人讲白人为主的故事。直到上大学，我才意识到我也是亚洲人。”
这一认识促使周兆荣阅读更多亚洲故事。在威廉玛丽学院，他学习心理学，了解亚洲文化的成员如何通过头痛或背痛等身体症状来体验创伤的表现，从而倾向于将创伤“躯体化”。相反，在西方社会，创伤的症状可能包括抑郁。他还探讨了大屠杀幸存者的子女和孙辈如何受到为保存记忆而进行“主叙事”的压力的影响。
然后，对于Chau来说，一个顶点机会出现了，他获得了AMES-Freeman奖学金和一项单独的Catron奖学金，于2019年夏天在亚洲学习。所有的事情——资金、旅行计划、与马来西亚雅子尼剧院（Masakini theater）的合作——都排好了队。大流行突然关闭了一切。
考虑到情况的变化，唐老阿瓜斯建议周泽荣通过自己创作和拍摄剧本来履行他的资助义务。
但是该写什么呢？“这将是我自己的故事，”Chau沉思着。“这是关于身为亚洲人的。”他想象着自己在扮演这个角色，甚至在脑海中蚀刻出来，开始理解成为一名亚裔美国演员意味着什么。
“每当我想象自己在舞台上的样子时，我从来没有把自己想象成亚洲人，”Chau回忆说。“我把这个角色想象成默认的。所以，在台上，我总是把自己想象成一个白人。我已经意识到，作为一个亚洲人，我可以提供更多。”
当他开始构思《幽灵》时，他花了一些时间和父母在一起，听他们讲述失去生意、逃离越南和来到美国的故事。
唐老-阿瓜斯让他联系上了雅基尼剧院（Masakini Theatre）的萨比拉·谢克（Sabera Shaik），后者同意担任导演，并帮助他用传统的亚洲皮影戏创作场景，尽管有12个小时的时差。梅根·鲁德曼签约担任编辑，指导他如何塑造角色，如何改变他的身体，如何操纵他的声音。他们一起采用了传统的Jo-Ha-Kyu三部分故事结构作为作品的格式。
“最后，我的《幽灵》故事是一个独特的越南裔美国人的故事，但代际创伤的主题可以适用于不同的文化，”Chau说。
在创作这幅作品时，他努力理解一个论点的两个方面，用他的话说就是“通过偏见进行分析；通过媒体解析。”他开始明白，他无法摆脱父母所经历的创伤。
“每个人的身份都是其他人身份的混合体，”他说。“你的成长环境是你成为什么样的人不可或缺的一部分，拒绝它就是拒绝你自己。”
Chau认为《幽灵》是他自我发现的开始。
“作为一个人，我知道了在我的生活中是什么影响了我，一些我从未意识到的事情。我的目标是了解我的故事是什么，”他说。“这让我能够从父母的角度看问题，成为一种自我治疗。
“为什么有人会如此强烈地不想回家，即使他们可能对那个地方有美好的回忆？”他说。“从心理上讲，你无法回到过去，所以你用恐惧取代了那些记忆。”
在个人层面之外，他创作这部剧的最终目的——写作、表演、拍摄——是为了帮助证实其他人的故事，让“处于同样处境的其他人知道他们的故事是真实的”。
随着他的工作进展，冠状病毒的兴起以及随后针对亚裔美国人的仇恨犯罪也在增加。
“这增加了我讲述这个故事的动力，”他说。“我觉得讲述亚洲故事，让亚洲人参与进来很重要。”
