DANCEVENT：“全方位的可能性”
威廉与玛丽学院现代舞教授丹尼斯·达蒙·韦德在休假期间发现自己既不在欧洲，也不在图书馆，而是在“母亲之路”66号公路上粉红色的砾石和独特的弯道上。她和丈夫沿着从圣路易斯到新墨西哥州阿尔伯克基的路段行驶，他们遇到了马匹、旧农田和在旧路线上铺设的新道路。然而，更重要的是，韦德找到了她一直在寻找的灵感。
结果呢?一部20分钟的现代芭蕾作品，以维吉尔·汤姆森的《加油站》为特色。受威廉与玛丽音乐总监加里·格林（Gary Green）传递给她的音乐的启发，韦德得以围绕20世纪30年代俄克拉荷马州的一个小加油站，讲述了卡车司机、走私犯、州警和俄克拉荷马州居民的故事。
她的作品是威廉和玛丽学院舞蹈项目DANCEVENT的众多特色作品之一。韦德和舞蹈教授琼·加瓦勒（Joan Gavaler）和利亚·格伦（Leah Glenn）不仅开发和编排了节目中的作品，而且还与管弦乐队的成员和客座表演者一起表演。
Galaver在音乐会中有四首曲子：“符号”，“快速眼球运动”，“珍珠串”和“小提琴舞蹈”，每首曲子都提供了不同的，有时具有挑战性的机会来表达她的故事和信息。合作的精神在每一个舞蹈中都能看到。《象征》的音乐由泰诺人的玛丽亚·菲格罗亚和尼斯加人的拉里·泰特创作，视觉艺术家兼教授伊丽莎白·米德制作的道具也为其提供了帮助。菲格罗亚和泰特将音乐和他们的文化带到他们的表演中，包括泰特部落乌鸦舞的一个四英尺长的面具。
Galaver说：“我所做的是创造一件作品，以一种更抽象的方式，讲述了某种东西被创造、分离和改革的想法。”虽然她选择以美国土著文化为基础，但她解释说：“这是一个广泛的故事——一个共同的故事——很多人都能感同身受。”如果你是被收养的，你正在努力重建自己，或者你经历了一场自然灾害，与他人分离。”
DANCEVENT也是她在去年春天的物理戏剧课上第一次与学生合作的《快速眼动》（Rapid Eye Movement）。物理戏剧课和作品都使用戏剧和即兴创作的元素。这幅作品是由学生们共同创作的，它提出了一个问题：“当梦想与梦想者分离时会发生什么？”
虽然DANCEVENT的大部分合作都是与舞蹈系以外的教授和表演者合作，但韦德的《他爱我，他不爱我》（He Loves Me, He Loves Me Not）由韦德和格伦共同演出。“我们玩得非常开心，”格伦说。“这对我们来说是一个伟大的里程碑。”
格伦在节目中创作了两首曲子：《超越节奏》（Transcending rhythm），这首曲子证明了非洲和美洲原住民文化的持久性；《利蒙练习曲》（Limon Etude）是对何塞·利蒙（Jose Limon）作品的重建。“超越节奏”的合作者名单说明了她渴望庆祝这些文化的舞蹈形式和音乐中所表达的美丽和骄傲。非洲打击乐手Orimolade Ogunjimi和Youghtanund成员Danielle Bradby (Chicahominy), Aaron Winston (Mcherrin), Pernel Richardson （haliha - saponi）和Thomas Tupponce Jr. （Upper Mattaponi）。
“当你与现场音乐家合作时，你有所有其他的作品和支持元素要融入，这只会造成混乱，”格伦带着淡淡的微笑说。“我的舞者们接受了抛给他们的一切，并且非常努力，这一点很明显。”
与舞者一起重现利蒙风格的舞蹈也很困难，格伦形容这种舞蹈“非常抒情，有跌倒、伸展和恢复”。对利蒙作品的重建主要集中在他的三部作品上：《诗篇》（Psalm）、《伊莎多拉之舞》（Dances for Isadora）和《舞蹈献上》（A Choreographic Offering），格伦希望这能让公众接触到令人难以置信的历史舞蹈作品。
三位教授都在他们的作品中带来了遗产和自豪感的互补概念，尽管韦德声称这是无意的。
“我们都在走自己的路，”她说。“对我来说，一个编舞家，因为我只能代表我自己说话，就像一个作家——作家写出他知道的东西，编舞家也是如此。你要写你的经历，你正在学习的东西，或者你感兴趣的东西。你总是在寻找对你有意义的东西来编舞。”
尽管他们的作品在本质上总是具有某种意义或一种思想，但盖拉弗很快就对大众无法接触现代舞的观点提出了抗议。
她说：“现代舞并不都是严肃和深奥的，你必须解读，否则你就不是很聪明。相反，现代舞是一个从喜剧到戏剧到抽象和美丽的全方位的可能性，你不需要特殊的训练就能欣赏一场音乐会。”“我们希望人们能抓住机会，如果他们最近或一辈子都没有来看过舞蹈，他们就会来看看。”
教职工研究音乐会于10月30日至11月1日举行，每晚8点在Phi Beta Kappa纪念堂开始。
为这次活动制作了一个视频广告，可以在YouTube上观看：http://www.youtube.com/watch?v=nFdQWjwNMVA。
