年复一年，驻场作家项目为有抱负的作家们指明了方向
《威廉与玛丽》2011年至2012年的常驻作家约书亚·波特（Joshua Poteat）认为，他在学院的职位是一份“礼物”。
“成为一名常驻作家是无数作家的梦想，包括我自己，尤其是在W&M大学，”波蒂特说。“有时间（和办公室）和我在这个国家最负盛名的大学之一遇到的一些最聪明的学生一起写作和聊天，这对我来说是一份礼物。我很荣幸来到这里。”
波蒂特大学延续了英语系的传统，这一传统可以追溯到1973年该项目成立之初。他将在秋季学期和春季学期教授一门课程，并将从自己在弗吉尼亚联邦大学（Virginia Commonwealth University）读研究生时的经历中寻求灵感。
“我在研究生院的导师拉里·李维斯（Larry Levis）在我读二年级时去世了，”他回忆说。他在自己的领域里很受尊敬，有很多诗人朋友。其中两个朋友对那些失去老师的学生感到遗憾，并在我作为驻校作家/访问作家的最后一年填补了他的空缺。
“杰拉尔德·斯特恩和艾伦·布莱恩特·沃伊特是替补——他们简直太棒了。要是我能召唤出他们曾经给过（现在仍然在给）学生们的一点东西就好了....”
波蒂特的工作和获奖记录占据了他的简历近三页，并在每个季度都得到了好评如潮。他的第一份手稿《鸟类学》（Ornithologies）获得了2004年安欣加诗歌奖（Anhinga Poetry Prize）。2004年，他凭借《沉思》获得美国诗歌协会国家手册奖。
2004年安欣加出版社诗歌奖评委坎贝尔·麦格拉斯写道：“这位诗人知道，废墟不是绝望的借口，即使他在废墟中寻找安慰的象征，这些目光清晰、胸怀宽广的诗歌也可能为当代美国诗歌的读者提供同样充满希望的目的。”
内布拉斯加州大学书评人马蒂亚斯·斯瓦利纳说：“我提到过我对约书亚·波特诗歌的绝对热爱吗？”
作为里士满的居民，波特也赢得了佛蒙特工作室中心、米莱殖民地、弗吉尼亚艺术委员会、弗吉尼亚创意艺术中心、东部边境教育基金会/诺顿岛等许多人的认可。
“他在诗歌中使用了大量资源，”佳博体育英语教授、前驻校作家南希·舍恩伯格（Nancy Schoenberger）说，她是创意写作项目的主任，该项目委员会负责确定和选择驻校作家。“我不会称他的诗为‘博学’，因为那是死亡之吻，但这些诗深深扎根于现实世界。他可以和学生讨论研究他们的兴趣，作为他们将要从事的工作的背景。
“他也非常积极地参与读书会、活动、资助和组织。对于想要成名的年轻作家来说，你需要了解这一切。我认为他会很擅长让我们的学生意识到，作为一个诗人，他是一个什么样的人。”
波蒂特于1993年毕业于北卡罗莱纳-威尔明顿大学，获得英语学士学位。四年后，他获得了弗吉尼亚联邦大学美术硕士学位。自1997年以来，他在弗吉尼亚联邦大学、弗吉尼亚联合大学、弗吉尼亚大学青年作家工作室、北卡罗来纳大学格林斯博罗分校、巴尔的摩吉尔曼学院访问诗人系列、里士满大学州长学校等许多学校和项目中担任过指导。
对于那些在激烈的竞争中脱颖而出的学生来说，向波特学习的机会是最大的奖励。因为课程是高级水平，学生必须证明他们已经完成了诗歌或小说的初级和/或300级课程。所有人都提交一份作品集。
“我们有很多学生对创意写作感兴趣，”英语系主席苏珊·唐纳森说。“这让作家有机会教那些想要了解作家生活的学生，而不是那些可能自己写小说或诗歌的学者。”
该课程还提供了英语教授亨利·哈特（Henry Hart）所说的“去神秘化”的关键要素。
哈特说：“每周给他们上课的有血有肉的教授已经完成了一个看似遥不可及的目标：成为一名作家。”“我记得在我年轻的时候，我倾向于把作家视为抽象的实体——他们是书中神圣的名字，许多名字都是指很久以前就去世的作家。在大学里，当我遇到著名的作家，并意识到他们和我们其他人一样也是普通人时，我就不那么被作家的神秘感所压倒和吓倒了。
“基本上，我想：如果她或他能成为一名作家，也许我也能成为一名作家。我认为‘去神秘化’的过程很重要，我们的常驻作家对此也有贡献。”
一开始
就独创性和怪癖而言，很难超越近40年前威廉与玛丽出版社的两位常驻作家。这个项目是米尔顿·莱塞（Milton Lesser）的创意，他更广为人知的名字是斯蒂芬·马洛（Stephen Marlowe）——在文学界，他的名字是马洛、亚当·蔡斯（Adam Chase）、安德鲁·弗雷泽（Andrew Frazier）、杰森·里奇韦（Jason Ridgway），还有一次是1961年的埃勒里·奎恩（Ellery Queen）。马洛主动提出作为学院的第一个参与者，并在1973-74年这样做了。
马洛写过50多部小说，他最出名的作品是在1955年的小说《第二长夜》中塑造了侦探角色切斯特·德拉姆。他还根据真实人物的生活创作小说，其中包括克里斯托弗·哥伦布、弗朗西斯科·戈雅、米格尔·德·塞万提斯和埃德加·爱伦·坡。
马洛在1981年至1982年期间第二次担任驻校作家，他聘请了1975年的驻校作家赫伯特·伯克霍尔兹。伯克霍尔兹主要是一个推理小说家，他是克利福德·欧文（Clifford Irving）的童年朋友，克利福德·欧文（Clifford Irving）在1971年伪造了霍华德·休斯（Howard Hughes）的自传，创造了有史以来最伟大的文学骗局之一，使欧文被判17个月监禁。伯克霍尔兹和欧文后来合作了几部不太受重视的间谍惊悚小说。
伯克霍尔兹可能是一位好老师，但至少有一位前教员记得他——以及其他人——因为他们非传统的、放荡不羁的生活方式。
“这是驻校作家的一个相当有教育意义的特点，”与马洛很熟的佳博体育名誉教授斯科特·唐纳森解释说。“校园里偶尔会出现一些野蛮人，他们不按一般的规则和标准生活，但却设法勉强生存。
“校园里有这样一只奇怪的猫可能很有用；他成功地实现了你可能拥有的那种生活——他和你周围的任何人都完全不同。”
保持项目活力
英语系主席苏珊·唐纳森（Susan Donaldson）说：“我们把这个项目的活力归功于唐纳森和他的妻子薇薇安。”
多年来，这个项目一直在努力寻找足够的资金来保持这个职位的吸引力——有时并不成功——斯科特和维维安·唐纳森在1988年开始为这个项目筹款，最终在2006年捐款。他们的慷慨使学院能够吸引文学明星和冉冉升起的明星。长长的名单中包括：记者和口述历史学家华莱士·特里；传记作家、普利策奖决赛选手布莱克·贝利；诗人迈克尔·莫特、科尼利厄斯·伊迪和艾米·克拉姆皮特，科幻作家兼诗人托马斯·迪施；小说家大卫·罗宾斯76年，JD 80年和克里斯托弗·布拉姆74年；以及富有创造力的非小说类作家克里斯汀·霍尔姆斯泰特。
英语教授兼创意写作总监南希·舍恩伯格（Nancy Schoenberger）说：“我们试图找出我们的需求是什么。”舍恩伯格曾是驻校作家，她的委员会负责确定和挑选驻校作家。“多年来，我们没有足够的人来教授小说写作研讨会，而当时对小说的需求非常非常高。几年来，我们邀请小说作家，因为这是我们需要的。
“两年前，因为斯科特·唐纳森（Scott Donaldson），我们开始加入一种相对较新的类型，即创造性非小说类。我们聘请了Blake Bailey，然后是Kirsten Holmstedt，她对女性在战斗中的工作产生了非常现代，非常个人的故事。她的作品更倾向于新闻业，我们没有开设这样的课程，去年她接触过的人对我们的评价很好。”
斯科特·唐纳森（Scott Donaldson）在W&M大学教了28年英语，他是美国最重要的文学传记作家之一。他解释说，这笔捐款来自于他的信念，即对于有抱负的作家来说，体验“一些你在大学里得不到的普通准备”是很重要的。
“薇薇安和我决定，如果我们要为学院做点什么，这是一件好事，”他说，“有足够的捐赠基金，让学院每年至少招收一个学期的学生。”
任何项目的价值都体现在其校友的成就中。也许没有人能像迈克·多索（Mike D’orso）那样代表这种成功，他是81届文学硕士，著有16本叙事非虚构类书籍，包括他与演员兼活动家泰德·丹森（Ted Danson）合作的最新作品《OCEANA：我们濒临灭绝的海洋，以及我们能做些什么来拯救它们》。
1980年攻读英语硕士学位时，曾从事印刷新闻工作的多索被邀请参加由驻校作家玛丽·卡特（玛丽 Carter）教授的春季研讨班。她对写了八本全国畅销书的多索的影响是深远的。
“我对自己创作的作品（几乎都是短篇小说）并没有特别印象深刻，但她非常鼓励我，鼓励我在‘声音’、‘态度’和‘语气’方面解放自己，所有这些都对我最终的非虚构写作产生了影响，”他说。“我的职业是写现在被称为‘叙事非虚构’的东西，它只是在报道和研究方面将新闻的所有工具和标准应用到一个故事中，然后将小说写作的工具应用到实际写作中——结果是读起来像小说的真实故事。”
“回想起来，我敢肯定，我在‘写作’方面的成功至少有一部分要归功于玛丽·卡特（玛丽 Carter）研讨会上播下的早期种子。她是个很棒的老师——要求很高，也鼓励很多人。”
卡特为达尔索写了一封推荐信，31年后，他保存了这份推荐信，至今仍很珍惜。
“我和才华横溢的学生打交道的经验非常丰富，无论是新闻还是小说。没有人比迈克·多索更能立即表现出如此巨大的希望，也没有人比他更迅速地开始提供证据。”
“这些话，”多索说，“以及这封信的其余部分，对一个26岁的初学者来说意义重大。”
卡特的信体现了许多驻校作家代表学生采取的务实态度。以2010-2011年驻场作家克里斯汀·霍尔姆斯泰特为例。
霍尔姆斯泰特写过两本关于女性战斗的非小说类书籍，她深谙自我推销和市场营销的严谨性，随着出版商为应对疲软的经济而削减员工和促销预算，这越来越成为一种现实。
舍恩伯格说：“因为她必须做很多自己的营销工作，所以她非常非常擅长做这件事，而且她能够告诉你，要把你的作品推向市场，你必须做些什么。”“这是个大问题，写诗的人比读诗的人多；你真的要把你的作品展示出来。人们对注意力的竞争如此激烈，所以每个人都有一个选择：我是想读书，还是想看视频？花三个小时在Facebook上，还是看一部电影？对作家来说，把作品发表出去越来越难了。”
W&M大学的驻校作家项目让学生们可以弥合这一鸿沟——或者至少可以处理他们发现自己站在鸿沟的哪一边。
“确实是多山，”波提特说。“我们所有人做任何事情的可能性都很小，真的。对有些人来说，每天活着就是一种成功。我很清楚，能够学习诗歌写作是一种奢侈。记住这一点，一个人必须忘记金钱上的成功，忘记自我和名声，并试图翻译我们所居住的美丽而悲伤的世界。如果做得足够好，也许资本主义的成功会随之而来（这总是让我们的父母高兴）。如果没有，至少我们花时间做了一些让我们变得更好、更体贴、更有思想的事情。”
