Muscarelle艺术博物馆的首席策展人鉴定了csamzanne的画作
约翰·斯派克知道他看到的是一个csamzanne。
对这幅《奴隶的奇迹》的分析和测试支持了他现在的确信，即这幅画是法国艺术家保罗·卡萨恩（Paul csamzanne） 300年前的原作的复制品。
这个实践复制品是Muscarelle艺术博物馆当前展览“鉴赏艺术与科学”的一部分，该展览将持续到8月13日。它由六幅早期大师的画作组成，首席策展人斯派克说，博物馆之所以能够购买这些画作，是因为它们没有被正确识别。
意大利文艺复兴时期的艺术家Jacopo“Tintoretto”Robusti于1548年绘制了原作，目前存放在意大利威尼斯学院美术馆。它被称为“奴隶的奇迹”或“圣马可解放奴隶的奇迹”，描绘了圣马可拯救一个因崇拜而受到惩罚的奴隶的故事。
原作是一幅大得多的作品，cassazanne的复制品是一幅较小的复制品，在画布上压缩了原作的无数颜色和字符。
2013年，这幅复制品在奥地利维也纳的Dorotheum拍卖行拍卖时并未注明出处。
“我看到了它，意识到这是19世纪60年代后期他最早的实验少年时期的一幅画幅，”斯派克说。他是世界上最知名的早期大师绘画鉴赏家之一，尤其是意大利巴洛克艺术家马蒂亚·普雷蒂（Mattia Preti）。
他通知了Muscarelle的主任Aaron De Groft，他们去看了这幅画，确定这是一幅casszanne，然后决定为博物馆购买它。
他说，斯派克能够通过了解艺术家的作品来识别他们，包括从他们如何构建颜料层到阴影和形状的微妙之处的一切。
“你只需要知道他19世纪60年代的作品，”斯派克说。“你必须意识到，艺术家是在他们的职业生涯中不断发展的。没有一个csamzanne；就算没有六个，也有四个。换句话说，60年代的csamzanne与他以原始立体主义的方式绘画并展示体积的所有方面时是不同的。”
斯派克指出，与原作相比，csamzanne在他的作品中做了一些微妙的改变，包括似乎把他叔叔多米尼克的肖像画在了一个原作中看不到的人物的脸上。这张脸和他叔叔的画像有惊人的相似之处。
与19世纪60年代c<s:1>赞恩作品的典型相似之处，包括“面条鼻子”，深色的眼睛和较厚的颜料团也存在。
据格罗夫特说，尽管csamzanne从未去过威尼斯，但他经常表达对丁托列托作品的强烈钦佩，并认为他是自己最喜欢的艺术家。1921年，他在接受约阿希姆·加斯奎特（Joachim Gasquet）采访时，发表了一篇关于他的朋友csamzanne的文章，文中甚至称他为“奴隶”。
但也有科学方面的考虑，德·格罗夫特和斯派克认为，对这幅画进行全面的测试是值得的，包括x射线和红外油漆测试。
测试显示画布上有多层油漆，这并不能证明什么特别的东西。但手工磨漆的存在确实有助于辨认这幅作品。
斯派克说：“手工研磨的油漆没有机器研磨的好。”“所以光线扫过它的方式，看起来就不一样了。”
他说，这种不寻常的淡紫色的出现是“最令人惊奇和惊讶的事情”。
Kristin Wustholz说，科学检查没有发现任何理由怀疑Spike的鉴赏力。她指出，科学更多的是对一幅画的归属提出质疑，而不是证实。然而，在《奴隶的奇迹》中，科学为斯派克的箭筒增添了一支箭。
沃斯索尔兹是W&M大学的化学副教授，他与殖民威廉斯堡基金会（Colonial Williamsburg Foundation）的高级绘画保管员谢莉·斯沃博达（Shelley Svoboda）合作了7年。他们改进和改进了一种技术，用于识别历史绘画和其他文物中的颜料。
斯派克问斯沃博达，是否可以通过检查所用的材料来确定《奇迹》的年代。独立顾问苏珊·巴克（Susan Buck）对这幅画进行了偏振光显微镜观察，从她从画作表面取下的微小样本中获得了一些信息。
但是偏振光显微镜需要更大的样品才能得到好的颜料鉴定结果。Svoboda-Wustholz技术使用SERS表面增强拉曼光谱。这是一种破坏性最小的技术，只需要最小的样本，这是鉴定合成有机颜料的最先进的方法。
Svoboda和Wustholz在这幅画中发现了一种被称为紫红素的神秘颜料。Mauveine是1856年由英国化学家William Henry Perkin偶然发现的一种合成有机化合物，当时他正试图从煤焦油中合成奎宁。
“紫红色是一种非常强烈、纯净的色调，”斯沃博达解释说。“它是紫色的，可能比蓝色家族更接近红色家族。”
乌斯索尔兹解释说，帕金通过从紫丁香发展起来的染料和化学帝国发了大财。一旦它被大量生产，英国社会，从维多利亚女王到下，都无法满足于这种强烈的纯紫色。
“它的全盛时期持续了大约十年，”乌斯索尔兹说。
“这是一种时尚，”斯沃博达补充说。“你的裙子必须是那种颜色。”
科学家们已经准确地指出，马维尼是在1856年到1869年之间产生的，在这段时间里，camezanne的年龄应该在17岁到30岁之间。根据斯派克的说法，他可能正处于早期浪漫主义时期，并在模仿当时其他艺术家的作品。
当人们发现这种色素有一个很大的致命弱点时，紫红色的热潮就结束了。“问题是，紫红色的热潮只能持续10年，因为它不褪色。它会随着时间的推移而消失，”乌斯索尔兹说。
紫红色的致命褪色是一个化学过程，《奴隶的奇迹》中的颜料在进入佳博体育之前经历了一个多世纪的化学变化。由于涉及到化学变化，乌斯索尔兹说，这种颜料要么是紫红色的，要么是一种化学上的近亲，这是19世纪珀金创立的蓬勃发展的染料工业生产出来的许多色素之一。
莫维恩家族在这幅画中的存在意义重大，原因不止一个。首先，csamzanne早期职业生涯的时间正好与mauveine的时尚年代吻合。Svoboda说，马弗恩的存在为斯派克的归因增加了分量，但这一发现还有另一个方面。
“从我们所能确定的情况来看，以前没有人在一幅画中发现过紫丁香，”她说。
斯沃博达接着解释说，关于csamzanne和其他艺术家的学术文献中充满了关于材料和技术的细节，“但莫维恩不在任何目录中。”据我所知，甚至没有人去找过。”
如果说紫红色在绘画鉴赏家和修复人员中是一种鲜为人知的材料，那么这种颜色对化学家的重要性，就像莱特兄弟的自行车店对飞机设计师的重要性一样。
“紫红色不是染料连续体中的一个小斑点。Mauveine对化学家来说非常有名，因为它是历史上第一种合成有机染料，”Wustholz说。
同样，斯沃博达也有过在绘画以外的物质文化艺术品领域工作的经验。她知道莫维恩在历史上的角色，开始用好奇的目光看着《奴隶的奇迹》中那些红色的部分。
“紫红色是头巾上的一小块区域，它给我的印象是一种非常半透明的釉色，几乎都是有机染料的颜色，”她说。“画家喜欢那种透明度；光进来，光出去，从下面照亮。它是紫色的。”
